“你们三个是商量好的吧,怎么一个人来送画,另外两个人也送画?”
看完了《五牛图》和《四羊图页》,张天元讶然发现,安德烈带来的也是一幅画,便忍俊不禁地问道。
“确实商量了,不过张老师要是不喜欢画作,我可以换别的啊,不管怎么样,我还是有些藏货的。”
安德烈笑道。
“那倒不必,让我看看你拿的什么画?”
张天元说道。
“这是一幅吴镇的作品,吴镇字仲圭,号梅花道人,又自称梅花和尚、梅沙弥。
江浙人,以善画山水、墨竹而闻名,其山水效法董巨,墨法淋漓。
与黄公望、王蒙、倪瓒一起,被推为‘元季四大家’。他在‘元四家’中用墨最为湿润,也正是这种湿润赋予了其画以深邃的道家哲学意境。
我这幅就是吴镇的《渔父图》。”
张天元拿过画,仔细品鉴起来。
在中国古代,渔、樵、耕、读被文人士大夫视为理想化的生活方式,并常被用作文艺作品的主题,以表达作者避世遁隐的愿望,其中尤以“渔隐”的素材最为普遍,绘画史上的“渔父情结”久矣。
时至元……
(ò﹏ò)
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