耿宝昌先生所说，姹紫“表面干涩无光”，可能只是目视的感觉。
因为就算见不到真品，只是由图片上看，姹紫也是有不同程度反光的。
由于一般瓷器爱好者，可接触到的成化器馆藏资料有限，应该还有许多有关差紫的例子，没有被列出。
但仍可以由上述论证，得出这样一个结论。
所谓成化斗彩差紫，并非成化斗彩彩料中的一个独立色料，而是其中一种红彩--锗红料。
因颜料中配料比例，颜料颗粒度大小，低温烧制颜色釉时，炉温控制差异，极可能温度较高，产生的颜色突变而产生的一种特殊颜色效果。
其并不具有普遍性，且此色仅存在于成化斗彩瓷器中。
当时孙先生认为，成化斗彩三秋杯传世的此一对，绝无仅有。
而恰恰是弯弯故宫博物院三秋杯的出现，为我们揭开成化斗彩差紫之谜，提供了有力的证据。
当然，不管怎么样，只要彷制出这种特殊的颜色，很多明清两代的精品瓷器，就全都可以彷制。
这些其实对于陈文哲来说，都无所谓，因为他能够看到历史真相。
所以，他知道该……
(ò﹏ò)
抱歉，章节内容不支持该浏览器显示～
【为了使用完整的阅读功能】
请考虑使用〔Chrome 谷歌浏览器〕、〔Safari 苹果浏览器〕或者〔Edge 微软浏览器〕等原生浏览器阅读！
谢谢!!!
铅笔小说 23qb.com