在宁远看来，霓虹国和高丽的这三个话剧，虽然都是他们的经典之作，但也只是对比他们的文化来说。
但跟华夏这些年的话剧相比，论传奇，比不上《屈原》，论悲剧，比不上《雷雨》，而论文艺和厚重，更比不上《茶馆》。
连这些现代话剧都如此，更不用说历史上那些辉煌剧目，比如汤显祖，比如关汉卿。并非躺在老祖宗的功劳簿上坐享其成，也不是对自己的文化王婆卖瓜，而是戏剧界有目共睹的公认。
近年来，华夏话剧方面的精品剧层出不穷，话剧人也一代接一代的传承。
诸如赖声川享誉亚洲的经典之作《暗恋桃花源》，一举奠定他“华语剧坛不可或缺的重量级人物”。
宗福先创作的《于无声处》，使濒临绝迹的话剧再度振兴，并一度走在各种艺术形式的最前列。
82年，林兆华导演的《绝对信号》在人艺小剧场首演，开启了新时期小剧场运动的先河。这次成功的实验演出，成为转型期华夏自己的话剧先锋，并在戏剧界引发了对小剧场戏剧的探索兴趣。
以及华夏话剧院先锋话剧代……
(ò﹏ò)
抱歉，章节内容不支持该浏览器显示～
【为了使用完整的阅读功能】
请考虑使用〔Chrome 谷歌浏览器〕、〔Safari 苹果浏览器〕或者〔Edge 微软浏览器〕等原生浏览器阅读！
谢谢!!!
铅笔小说 23qb.com